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La plupart des huiles sont réalisées sur toile de lin, et traitées pour l’ essentiel au couteau. Quelques fins détails (gréements, etc.) sont réalisés au pinceau. L’ artiste aime rechercher de subtils effets de transparence par la combinaison de pigments opaques (tels le blanc de titane, le jaune de cadmium, etc.) avec des pigments transparents (comme le violet d’ outremer, la laque rose, etc.).

Sa méthode est classique :

L ’ idée de l’ œuvre ne germe en général que petit à petit, après une longue recherche d’ inspiration dans une documentation abondante sur l’ histoire et l’ imagerie maritime anciennes (gravures, plans, descriptions ...).
Ensuite viennent les croquis préparatoires, puis l’ ébauche d’ un dessin directement sur la toile, au fusain. Une phase délicate du travail consiste alors à rechercher et à mettre en place une composition approximative (valeurs et atmosphère colorée), à l’ aide de jus très maigres posés grossièrement, au pinceau rond. Lorsque cette base paraît satisfaisante, commence enfin le long travail de mise en place des nuances définitves, lesquelles sont traitées en pleine pâte, au couteau, pour toutes les surfaces importantes. Les détails et les rehauts de finition seront traités ensuite, à l’aide de fins pinceaux souples. Quelques corrections et retouches sont parfois traitées en légers glacis, mais cela reste plutôt l’exception.